庆贤
古人作诗、填词、制曲，无论是写景状物，还是述志言情，或叙事、或议论，都追求的一种意趣、情致、韵味。所谓“意在言外”，“情有尽而意无穷”。而且，好的诗一般都明白如话，少有晦涩难懂处。
“意”是诗的灵魂。这个意，可以指“意象”“意境”或者“意蕴”。近读文见贤的《随吟集》，感觉他总能通过平常、朴实的语言，营造出一种独特的气象、意境出来。如“浪涌青山几点墨，鹜飞高宇数行书”，以小状大，写出了武汉东湖的雄浑壮阔；“倚槛任凭斜雨洒，开窗且放大江流”，由眼前之景，可以联想到人应具有的广阔胸怀。
《咏蝉》一诗，写蝉短暂的一生，索取极少，但鸣声嘹亮，给人类以愉悦。以物喻人，也颇有新意。《村翁》写卖菜老翁“里衣翻遍三四件，欲找零钱却总无”，也颇有趣味。是“真无”还是“假无”，不得而知。很多情况下，一点零钱，买主就可能不要了，老人占了点小便宜，心里也很高兴。这样的细节描写，富有生活的气息，又具人情味。
《随吟集》写旅游的作品占了很大比重，足见作者对祖国山川和历史人文景观的热爱。如写长江江底隧道，“才经煦日照苍茫，瞬见华灯照夜凉，车行来往两匆忙。谁试想，头上是长江”！写早春崇明岛湿地：“红蟹翻泥争觅食。日迟迟，雁来每写天边字。杨垂浅绿，芦生玉笋，才露嫩尖儿。”写黄山突发的风雨，把黄山比作乖情易变的少女，新奇而又富异趣。
而写历史人文景观，风格又迥然不同。如写西安古城墙，“一派山河，百二雄关。千载京都，当年王气，今日云烟。未央宫英雄浩叹，长生殿美女歌欢。渭柳衰残，唱断阳关，”饱含一种历史沧桑之感。《折桂令》写参观秦兵马俑，“不是那百万貔貅争奋勇，岂得他六王珍宝入秦宫？”暗示了是人民创造历史的道理。写与伟大领袖毛主席有关的作品，充满着崇敬、庄重、缅怀的感情。如《折桂令·参观延安毛主席原居窑洞》：“缓行来步履轻轻。请庄敛容颜，莫放高声。昔也居此，今兮何处？浩乎沧溟……”也有写得轻松愉快的，如《七绝·伟人巧答》：“民心已去欲何求，失败将军是‘草头’，最喜毛公调笑处，看吾反手写风流。”
这里，还请读者重点关注散曲《双调·拔不断〈史记〉人物一百咏》。我们知道，《史记》是我国史书写人物最精彩的。用同一散曲调式写一百个《史记》人物，这是前人没有做过的，具有开创性意义。每支曲子寥寥数语，就把人物最典型的特征表现出来。如写项羽“跨乌骓，疾如飞，长枪一指星云坠。起舞虞姬不尽悲，怒嗔敌将千军退。掷头颅英雄无愧。”写刘邦“统山河，喜婆娑，荣归故里高堂坐。教子弟齐唱大风歌，问阿翁家业谁如我？满座呵呵乐。”把一个悲剧英雄和一个流氓皇帝的典型形象活脱脱展现在读者眼前。写吕雉“祸和殃，起宫墙。何输杀伐沙场上？刘氏儿孙今日亡，诸吕顷间也命丧。人读此空余惆怅！”写出了封建社会残酷的宫廷斗争。《钩弋夫人》“住宫墙，叹凄凉。当年得幸从皇上。生子才为太子郎，顷间推赴黄泉壤。几回头几番绝望！”写出了封建社会妇女的悲惨命运。同是写智者，文种因恋富贵而惨死，范蠡却因认识了统治者的本质，功成身退，成为千古发家致富的典范，世称“陶朱公”。为了帮助读者理解人物形象，作者引用了《史记》原文置于每支曲调之下。
在注重营造诗词“意境”“意象”的同时，《随吟集》特别注意语言的运用。它的语言浅显、自然、流畅，且音韵和谐，读来朗朗上口，使人有一种“飞珠泻玉”的感觉。
《随吟集》在诗、词、散曲后面，还附录了部分楹联、新诗、散文，也颇具情味。
从《随吟集》附的散文《军旅拾痕》中，我们了解到作者是军人出身，退役后一直从事高中语文教学。而自小对古典文学的喜爱使他形成了一种崇尚自由、追求自我的性格特征。退休后，他又喜爱旅游，足历祖国的名山大川。他的诗、词，散曲格律严谨，内容丰富，题材广泛，形成了一种洒脱奔放而又舒徐有致的风格。有人形容他的为人和创作“疏放豁达，蕴藉风流”，是有一定道理的。
（《随吟集》，文见贤 著，中国诗词楹联出版社出版）
