孙环宇 周俊杰
“人要做到五勤，腿勤、脑勤、眼勤、心勤、手勤。”“没有好身体没法作出贡献，没法形成好的画风”。说起作画、写字，画家喻寿奇颇有感悟。他是湖南宁乡人，1952年12月生，毕业于湖南师范大学，国家一级美术师，湖南省文史研究馆馆员，从事中国画、书法创作近60载，作品多次在国内外大展中获奖。
自学成才无所限
幼时的喻寿奇，对绘画产生了浓厚的兴趣，颇有绘画天赋。他五岁半的时候，有一次在学校画了一只公鸡，自己觉得很完美。但老师韩宗德却给他打了98分，喻寿奇不解，跑去问老师。老师说，“伢子有天赋，现在不打满分，让你朝满分努力，将来努力成为一个画家。”喻寿奇感叹，为了这两分，他几乎奋斗了半个世纪。
喻寿奇是长在山村里的穷苦少年，“那个贫瘠的年代，基本没有什么美术教材，全靠自学。”为了练习绘画，他年少时走七八公里路去镇上买颜料，不敢过独木桥，就把钱绑在身上匍匐而行；没有宣纸，便偷偷拿家里的床单来作画，为此还被母亲追着打。工作后，喻寿奇在生产队管理一台三匹马力的柴油机，机子一发动，排气管里吹出一溜黑烟。喻寿奇发现了这个“宝贝”，保养柴油机时，把排气管摘下，轻轻扫下黑得发亮的碳灰，收集起来当颜料用，给村里的人们画肖像。
喻寿奇没有接受过正统的美术教育，但是兴趣是最好的老师。他调到长沙市区工作后，忙里偷闲，常常在阳台的门后面挂张纸，学习画国画。工作之余，他四处找人请教，虚心请陈白一、欧阳笃才、颜家龙等名书画家指导。
墨香青山岁月长
“无数桂林山，不尽漓江水”“江作青罗带，山如碧玉篸”，大美漓江，在漫长岁月中不改清颜。古往今来，不知迷醉了多少文人墨客。走进喻寿奇的工作室，一幅《漓江春早》画作映入眼帘，这是喻寿奇2011年赏漓江风光时所作。
在长期的绘画过程中，喻寿奇的青绿山水，做到了色不碍色、色不掩色，展示了画面整体色彩和谐的美。观其作品，一座座青山拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千；像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，倒映水中；危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。水极清澈，山的重色与水的留白以及倒影、远山的灰色，构成了黑白灰的强烈对比，阴阳结合相间，融入了西方绘画“明暗法”的特点，中西融合。画中，一户人家居于山脚，赋予了画面以灵气。整幅作品设色笔墨雅致，把春之景象描绘得恰到好处。
兴来走笔胜云山
绘画之外，喻寿奇还热衷于钻研书法。“怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。”中国传统文化讲求艺术创作者的精气神，作为分支的书法自然与人的心性紧密连接——笔锋回转寓志，用墨枯润寄情。通过临摹朱耷等名家的作品，喻寿奇总结出运笔布局的要旨，并在创作实践中以书法摹写自己的精神面貌。
喻寿奇的狂草作品取法自怀素书法，书写《周易》名句“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”时，线条干脆利落而余韵悠悠，字形连绵飞动而气势雄伟。入笔墨迹饱满，仿佛蕴藏生长能量的火种，在平整的宣纸上壮大。在书法的视觉标尺中，喻寿奇尝试构筑重量的平衡，诠释刘熙载书论中所谓的“深”，精心选取合适的汉字构件，使之厚实庄重，熨帖狂草洒脱深远的艺术特征。
喻寿奇的隶书作品同样令人印象深刻。由于隶书笔画结构简易，当代人写隶书，往往持有操弄技术的心态。在构型稳定的前提下，如何打动观者？正如孟子所述“充实之谓美”，隶书背后的学养与神韵相当关键。从“一花独放不是春，百花齐放春满园”到“正入万山圈子里，一山放过一山拦”，喻寿奇常用隶书将这些呼应社会、侧写中国的语句以紧凑周正、清晰稳重的形式呈现，将古典韵味与时代精神紧密结合，运笔细致精确到位，颇有意味。
