任东华
侯健康先生将文学创作作为日常生活的生存方式，他的小说集《静心殿》仿佛一面社会与底层的镜子，呈现了时代大潮的活水微澜及其流变，描绘了芸芸众生，尤其是小人物的酸甜苦辣，还张扬了现实主义艺术的原创力与生命力。
侯健康的第一个短篇小说《卖房》发表在湖南文艺出版社《新天地》杂志1985年第5期。四十年来，他的小说创作从“主题先行”“道德灌输”到“伤痕文学”“寻根文学”“改革文学”，都有过尝试。他的小说，仿佛一面社会与底层的镜子，高度缩略地反映了这个时代的悲欢离合，风雨人生。
呈现了时代大潮的活水微澜及其流变
侯健康踏上文坛伊始，中国社会正在改革开放中经历翻天覆地的变化。这也为作家创作提供了广阔无垠的题材、机会与舞台。侯健康凭着对文学的热爱，以及走出社会最底层的动力，不断地书写身边的人事情物，敏锐地感受着时代的巨变与细节。
《卖房》的情节简单，但故事却写得曲折有致：在吃“大锅饭”的年代，村里盖起了一栋公房。改革开放以来，农村要实行责任制，公房要作价卖给私人。村民大会上围绕房价问题引起了一场风波。一些私心颇重的人想以有利可图的价格将房弄到手。最后，“全村的第一大富户”杨业成以人们不敢想象的高价，压倒了一切竞争对手，并在人们困惑不解的时候，将它无偿让给困难户使用。编辑将其誉之为“这是一幅当代农村生活的风情画”。
在小说里，作者敏锐地感受到，时代变迁彰显了人性中的幽暗部分，但他同时又深刻地思考如何在市场经济的转型过程中坚守或者重构正面的价值取向。这种善于在杯水中掀起波澜的本领，在其他小说创作如《鬼妹子》《赖崽的浪漫生活》《田嫂》《摊子客》《摆渡老倌》等作品中都有较为生动、形象与令人信服的呈现。
描绘了芸芸众生的酸甜苦辣
在文学创作中，人是社会关系的总和，尤其是那些看起来无足轻重的“小人物”，他们像一面面多棱镜，从不同的方面“折射”着主人公的形象，丰富着主人公的生命色彩。侯健康的小说创作所刻画的人物形象，大多是现实生活中的“小人物”，从《静心殿》《将爱束之高阁》到《爱你一辈子》《拾弹片的孩子》等作品都是如此。正如作者在创作谈中所提及的：
我有许多的亲戚在广东打工，包括我的侄儿、外甥、侄女等，他们的打工生涯充满着太多的困顿、喜悦和忧伤。他们每个人的打工经历都可以写出一部斑斓多姿的文学作品。我在《静心殿》里说到的外甥这个人物形象，应该是挖掘了我的这些打工亲戚的生活经历。
另外，如父亲李志高、母亲张红，以及木匠李木然，容乃大、张钰、刘铁军，以及茶楼牌友等角色，作者描写他们的学习、工作、恋爱、成家、交际等生活都娓娓道来。在他们的人生中，悲欢、离合、烦恼不断地充塞其中，既让他们的生活充满着诸多的不确定性，同时又圆融着他们丰富、跌宕且不乏意义的人生。
张扬了现实主义艺术的生命力
在回顾自己的创作生涯时，侯健康先生强调自己对创作的坚持。他始终坚持开放的现实主义。他的小说创作从实践层面不断地拓展艺术与现实的审美关系。在《刘大伯赶集》《圆妹》《找麻烦》，还是《盗讯》《堵蛇洞》《星星眨眼笑》等作品中，作者将现实主义的普遍艺术与地方独特的生活、风情与习俗进行结合，从而鲜明地呈现现实主义艺术的“这一个”。
他用精确的现实主义手法，塑造了外甥、杏花、摊子客、云芳妹子、刘建斌、张友国等现实中原生态的人物，他不刻意精雕细琢，而是通过若干细节描写，自然而然地让这些人物“浮现”出来，他们的性格、心理、态度、价值取向等，都毫不做作，而是仿佛水到渠成。
其次，在小说创作中，侯健康不仅将现实主义当作一种创作方法予以使用，而且还将其当作一种诗性智慧流淌于文字的叙述之中。无论是《静心殿》《将爱束之高阁》，还是《田嫂》《友谊树》《堵蛇洞》，作者不仅在情节上取法自然，而且还在宏观结构上巧妙布局；不仅在逻辑上环环相扣，而且还追求自然而然，这样就将历史叙述变成对生活本身的“还原”。
其三，侯建康先生追求现实主义的老实、朴素、生动的叙事风格。无论是记事、抒情还是写人等，作者用地道的本土语言予以表现，如“茶场场部门前的禾坪，此刻便成了劳动了一天的男人们的俱乐部，特别的热闹，大家手里一人一把草扇，一边扇着凉风赶着蚊子，一边吧嗒吧嗒地抽着旱烟，天南地北地闲聊”（《赖崽的浪漫生活》），这种叙述渗透了土气息、泥滋味和湘南民间的乡俗人情。小说读来有让人感动的坦诚与质朴。
（作者系湖南省文学评论学会副会长，衡阳师范学院文学院院长、教授）
