今年11月3日，国家广播电视总局公布2025年度全国优秀纪录片及创作人才评选结果，由四川广播电视台、青海广播电视台报送的《凌云壮志》获评优秀文献片。该片由四川广播电视台李维担任总导演，郭宗福为分集导演之一。对于在纪录片领域深耕多年的郭导而言，这部作品与他之前聚焦在可触碰的现实人物故事不同，是从文献和历史照片中去还原那些早已远去的重要时刻。该片把镜头聚焦个体，从语言文字回到历史现场，试图勾勒时代中人物、群体和社会的发展脉络。这种创作理念巧妙地融入这部充满民族精神的影像中，也是郭宗福所有作品中始终不变的重要特色。
一条从“个体”出发的路
在《凌云壮志》之前，郭宗福更为人熟知的作品，几乎都围绕着“具体的人”展开。
在郭宗福创作伊始，他把镜头对准了那些不易被大众了解的普通人物和群像。《另一个世界》近距离记录陕西神木矿工的日常生活，《生命之重》呈现一对贵州夫妇从事重金属拆解工作的艰辛——这些作品为他赢得了包括金鹏奖最佳纪实短片在内的多个国内外奖项，也锚定了他此后创作中一以贯之的原则：在具体的生命经验中触摸时代的纹理。正是这种从个体出发的自觉，使他在面对“两弹一星”的宏大题材时，依然选择从历史实际人物出发，试图勾勒和再现他们的初心与抉择。
2020年，郭宗福和摄制组来到凉山州昭觉县的瓦吾小学，用半年多时间拍摄了《云端上的足球梦》。影片里呈现的不是常规的脱贫叙事，而是足球如何成为一群彝族孩子生活的重心，如何改变他们的态度与气质，如何让孩子有了“想去巴西”的梦想。这部纪录片获得第32届中国新闻奖三等奖。郭宗福在谈及这部作品时说了一句很朴素的话：“孩子们的故事虽小，但折射出千年一变的山乡与万象更新的中国。”
郭宗福对纪录片的理解，一直带着这种“以小见大”的自觉。他在多场讲座中多次表达过一个观点：“镜头记录下的故事会成为时代的记忆”。在他看来，纪录片的内容并不直接改变世界，而重要的是“让那些珍贵的瞬间得以留存，让那些动人的故事得以传递”。
当“个体视角”进入国家记忆
《凌云壮志》的题材，与郭宗福此前作品的选题上存在看似不小的差异。这部五集文献纪录片聚焦我国第一颗原子弹、第一颗氢弹成功试爆背后，科学家们在内忧外患之下“铸国防基石、做民族脊梁”的科研、探索和试验的全过程。郭宗福担任的是第二集《集智》的分集导演，这一集讲述的是理论突破阶段——科学家如何在信息闭塞、条件艰苦的年代，从零开始完成原子弹和氢弹的理论设计。
但郭导进入这段历史的方式，恰恰延续了他一贯的“个体视角”。在导演手记中他写道，接到总导演李维的创作邀约后，他最期待复现的，是“做隐姓埋名人，干惊天动地事”这句口号背后“活生生的个体与群体的力量”。他带着摄制组重访科学家当年工作的旧址，翻阅档案与手迹，采访亲历者，试图在宏大的国家叙事中重新认识那些具体的人物——周光召如何用热力学原理完成数据验证，于敏如何带着一群年轻人在上海度过“百日会战”的一百个日夜等内容。
独特视角的选择，使《集智》没有停留在文献的静态陈列上。2024年9月，距“百日会战”时隔59年，郭宗福和摄制组从成都奔赴上海，站在于敏等众多科研人员当年工作过的旧址，心中“仍然能感受到他们当年的心潮澎湃和热血沸腾”。一个长期关注普通人命运的导演，在面对“两弹一星”这样的宏大题材时，依然在满足观众的期待中寻找科学家们可感的温度、可触的细节，这或许正是《凌云壮志》在文献价值之外，能够获得观众与行业双重认可的一个内在原因。首播期间，该片在央视网纪录片热播榜排名第一，在广电总局视听大数据四川省网34卫视中同样位列第一。
一次获奖背后的“纵深”
如果把郭宗福导演的纪录片创作序列放在一起梳理，《凌云壮志》中以人物细节呈现重要历史的方式更像是一个轻车熟路、水到渠成的创作探索的延续，而非一次偶然的“跃升”。
从《另一个世界》里矿工的生存境遇的细致入微，到《云端上的足球梦》里大山孩子的足球与梦想对他们精神意志的感召，再到《凌云壮志》里科学家群体在历史深处的抉择与担当，郭宗福的镜头始终秉持“记录时代与命运的变化”。变化的只是题材的时代与呈现方式——从一个人、一个家庭、一所山村小学，扩展到一个国家在特定历史时刻的命运转折。不变的则是理念：触摸具体的人，刻画可感的细节，回到那些“成为时代记忆”的瞬间。
广电总局全国优秀纪录片评选的标准，强调“坚持以人民为中心的创作导向”“记录新时代、展现新风貌”。郭宗福导演的这条创作路径，恰好提供了一个注脚：“以人民为中心”并不只意味着拍摄普通人，也意味着在任何题材中都不放弃对“人”的注视。当一位擅长拍摄现实普通人群的导演，触及“两弹一星”的时代叙事，他所展示的不是叙事风格的局促，而是独到视角的切入——从科学家的个体记忆去勾勒出属于祖国与时代的气质和力量。
对郭宗福导演个人而言，这次获奖是对其创作幅度的确认：一个纪录片导演的成长，是在“转向”陌生的领域也可以保有同一种创作理念与诉求的，他带着这样的初心走向更广博的历史现场。而对于四川广播电视台纪录片创作传统来说，从《云端上的足球梦》的现实关切，再到《凌云壮志》的“见字如面”，以纪实精神为底色的创作脉络也在这部作品中显出了它的宽阔性与包容性。
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来源：华声在线
